Был тут значит пост-предложение рисовать Лютика.
Не пойми каким хером, все языки в жопу запихнули, попрятали свои карандаши, краски и кто там вообще чем рисует.
МЫ НЕГОДУЕМ
И ТРЕБУЕМ ПРОДОЛЖЕНИЯ!!!!!!! да, @AlNiKo, @Linda_M?
Он же, блять, личность!!!
И он ждёт вапщета!
Я от вас не отъебусь же)
Вот бы краткий дайджест, что тут было интересного пока меня не было )
Ответ для тех, кому невтерпёж подудеть но дудеть не во что
Ну что ж, ребята, так как вы повелись на супер-мега-кликбейтный заголовок, то самое время почитать очередную чушь от меня. Но будет она приурочена к духовым инструментам и разнообразным песнопениям.
Товарищ @AlNiKo имел неосторожность запустить серию постов про духовые инструменты стран и народов мира, а не менее многоуважаемый @NapalmRain имел неосторожность запустить песню из далекой-далекой молодости.
Собственно, сама вот эта молодость и воспоминания о ней сподвигли меня на написание этого эпоса.
По сути в том, что вы тратите время на прочтение всего этого, виновны два человека, обозначенные выше.
Если что, все плюсы лепите им. Они этого заслужили.
Благодаря этому чудесному инструменту, мы могли с легкостью косплеить милицию, но не в том виде, в каком вы себе представили, а именно в тех звуках, которые они издавали, периодически наведываясь в неблагополучные районы 90-х.
И такой детской невинной шалостью, мы могли, иногда, разгонять за гаражами алкашей и наркоманов, которые вот-вот помрут от передоза.
Но не будем о любви, а перейдем непосредственно к изготовлению этого духового инструмента, в народе называемого свистком.
Для изготовления этого незамысловатого изделия нам нужна будет полоса металлическая. В моем случае это будет кусок латуни. Полмиллиметра толщиной, что достаточно мягко и позволит с легкостью изготовить это изделие. Ширину выбираем в районе 18 мм, потому что шире уже будет не то, а у́же тоже будет не то Но на самом деле это все дело вкуса и опытным/экспериментальным путем вы сможете сами подобрать себе нужную ширину заготовки
Загибаем все это дело, как нарисовано на фотографии и диаметр загиба будет примерно равен ширине вашей полосы. В моем случае это примерно 18-20 миллиметров, точность тут особо не нужна, потому что вся эта фигня будет настраиваться в конце.
На этом этапе мы можем смело обрезать лишнее, что нам больше не понадобится. И хвостик, который замыкает почти круг, должен чуть-чуть не доставать до другого конца, который мы будем брать в рот.
Из другого куска этой же полосы делаем вот такую фентифлюшку. Ее делаем по ширине полосы. То есть загибы должны быть как на фотографии ниже, чтобы одеть ее на ту сторону, которая по-прежнему в будущем будет браться в рот.
Надеваем ее на заготовку вот таким макаром. И подгибаем, как это нарисовано на следующей фотографии.
Этот подгиб имеет функцию, скорее всего, для того, чтобы не потерять предыдущую запчасть. А так как у нас свисток состоит всего из двух запчастей, то потерять одну из них будет довольно-таки неприятно и критично для звукоизвлечения.
А теперь же основной вопрос. Как же в эту хренотень свистеть? Тут на самом деле все просто. Вот эти боковые дырки, назовем их так, мы закрываем большим и указательным пальцем. Но так как у меня указательный палец не гнется, я буду зажимать средним пальцем. Таким образом у нас получаются стеночки этой конструкции, которые мы вряд ли когда-нибудь потеряем.
Свободный хвостик у нас должен быть примерно посередине отверстия, которое образовалось во время натягивания второй запчасти на первую. То есть при дуновении туда воздуха, поступающий воздух должен как бы рассекаться этим хвостиком и тем самым получается свист.
Это вам придется настраивать опытным путем - путем подгибания, отгибания и прочих манипуляций с пластичностью железки. Думаю у вас это получится не с первого раза, но довольно быстро. Буквально пару минут и вы все настроите.
А в свободное пространство вы можете положить шарик из крупного пенопласта, для того, чтобы когда вы свистели, получился звук, очень сильно похожий на звук полицейского или милицейского свистка. Еще некоторые диджеи из начала 2000-х часто использовали в своих музыках милицейский свисток. Так что пробуйте, свистите и развивайте мелкую моторику.
Всем спасибо за внимание, за то, что прочитали это все. Может быть даже кто-то повторит это все, но вряд ли. Скорее всего прочитаете и забудете. Да и похрен, собственно😇
А я, со своей стороны, искренне поздравляю вас с началом новой рабочей недели и спешу сказать, что до Нового года осталось меньше двух месяцев.
Всем хорошего дня! Люблю вас, мои хорошие!
Всем привет!
Название данной флейты с итальянского переводится как "гусёнок" и произносится с ударением на "и".
Несмотря на то, что наш сегодняшний герой распространён по всему миру, наиболее популярной стала именно итальянская или так называемая "классическая" окарина.
Интересен данный вид флейт тем, что относится к так называемым сосудообразным флейтам (Да, да, не все способы классификации я расписал в первом посте. Фу, таким быть!). Что это значит? Представьте бутылку. Представили? Ну собственно это и есть сосуд. Теперь добавим в горлышко свисток (у окарин он, кстати, почти всегда закрытого типа), а в стенке проделаем отверстие, или два... или восемь. Собственно, окарина готова. Что характерно, закрытая форма весьма своеобразно влияет на расположение и диаметр игровых отверстий. На высоту тона влияет ТОЛЬКО общая площадь открытых отверстий, при этом их расположение может быть абсолютно любым. Это делает окарину лёгкой для освоения начинающими флейтистами.
Традиционно окариноподобные флейты делались из глины, но известны и деревянные экземпляры, а сейчас их всё чаще делают из полимеров.
Несложно догадаться, что столь простой в освоении инструмент не мог самозародиться лишь в одной стране, и таки да, как я уже писал выше, аналоги окарины есть во многих странах мира. В том числе и в России. Знаменитая Дымковская игрушка, хоть и не может считаться полноценным музыкальным инструментом, работает по тому же принципу.
Звучание окарины в целом довольно стандартное для закрытого свистка, однако сосудообразность корпуса придаёт определённый характерный объём звуку, по которому знатоки без труда определят знакомый инструмент.
Ну, и какой же пост про окарину без упоминания серии игр Zelda и Ocarina of Time в частности.
P.S. Все изображения (кроме одного😏) взяты из открытых источников и опубликованы исключительно в ознакомительных целях.
Вот вам один случай из моей небольшой судебной практики. Компания, в которой я работаю, заключает соглашения с различными авторами, в частности для издания учебных пособий. У нас есть два постоянно сотрудничавших автора - семейная пара в уже достаточно пожилом возрасте, которые создали своё пособие в соавторстве, причём неделимым. Кто знает, что такое "неделимое соавторство", понимает как сложно порой бывает с таким произведением если стороны разругаются. Для остальных, поясню: это когда нет возможности выдать каждому автору по его куску и раозойтись , хотя и можно выделить условную долю авторства. Грубо говоря, есть один текст и авторы знают, что один вложился в его написание на 30%, а другой на 70%, но так как текст является единым целом, нельзя оторвать от него эти 30% и выделить в самостоятельный проект - и потому что он потеряет в таком случае смысл, и потому что крайне сложно определить какую часть вообще можно отделить. В этом случае соавторы могут принимать решения о распоряжении своими трудами совместно, так как взять часть произведения и "унести" с собой они не могут.
И вот, эта пара сильно поссорилась. Ну как сильно - развелась. С нами они договор заключали всё равно вместе, куда они денутся с подводной лодки, но начали подумывать о сольной карьере. А поэтому один супруг вдруг решает создать и, что характерно, создаёт произведение, в котором использует предыдущие наработки в ином исоплнении, правда, продаёт права на него уже не нам, а другой компании. Само собой, его экс-паре это не понравилось, что в итоге вылилось в судебный процесс.
Так как исходное произведение мы продолжаем издавать, мою компанию привлекли в дело в качестве третьего лица, в связи с чем я отправился в Останкинский районный суд выяснять в чём дело. Портить отношения с обеими сторонами в планы не входило, а поэтому задача моя была проста: проконтролировать, чтобы стороны ничего вредного для нас ненапридумывали, а разобрались сами между собой без вреда для окружающих.
И вот, представьте себе: зал судебного заседания, уставшая от всего этого судья, два представителя с каждой из сторон (ответчиков несколько, в том числе организация, но представитель у них один) и я. Представители делают заявления, парируют доводы, но в определённый момент я понимаю, что квалификации адвоката истца в рамках авторских прав вызывает у меня субъективные сомнения. "Плавает", проще говоря. Это при том, что представитель ответчика, такое ощущение, уже давно позднал дзэн и вообще хочет домой (предполагаю, что он находился в штате компании-соответчика и для него это было рядовое событие), поэтому свою сторону он ведёт сухо и по существу без разгромных заявлений, хотя мог бы проехаться катком.
Я и сам далеко не первоклассный спец в рамках судов, не моё это, но я придерживаюсь мнения, что наёмное представительство в суде должно выходить за рамки программы "говорящей головы" - человек должен действительно ориентироваться в праве, а не просто выполнять алгоритм. Строго говоря, моему работодателю принадлежат исключительные права, они действующие (срок не истёк) и в принципе дело можно было развалить одним простым движением - заявив суду, что если кто и должен по этому делу выступать истцом, то это мы. Но так как перспектив что-либо отсудить самим мы не увидели, решили не идти на конфликт, а постоять в сторонке. Но ведь представитель истца при должной компетенции должен был понимать это тоже и как минимум нужно было провести переговоры с моей компанией до подачи заявления, понять позицию. Но зачем?
Молчу я ещё и по той простой причине, что прекрасно понимаю, что объектом разбирательства является методика, а методики авторским правом не охраняются (по этой причине откладывать дело в свой потенциальный актив тоже нет смысла). Тут как раз тот случай, когда всё должно быть очевидно даже суду, но тот на себя ответственность брать не хочет, поэтому все постепенно начинает сводиться к проведению экспертизы. В общем, долго ли или коротко, заседали они ещё несколько раз, я более суд не посещал, но знаю, что экспертиза в итоге заимствования охраняемых объектов не обнаружила, а дело дошло до апелляции, где истцу также отказали.
Представитель истца, как бы профессиональнее выразится, показался мне адвокатом из той категории, которая всегда готова наобещать заказчику с три короба, а по факту именно как юрист не отрабатывает. Что запомнилось: представитель активно ссылался на кучу лет уже не действующий "Закон об авторском праве и смежных правах", в исковом заявлении сообщил о повторении неких "авторских идей", хотя любой компетентный юрист по авторским правам знает, что идеи, как и концепции, не охраняются и заявлять об их нарушении - это как таксисту приехать к клиенту на трамвае. Наконец, в качестве кульминации, представитель обратился ко мне с вопросом "что бы я мог ему предложить по данному делу?" и даже попросил почитать подготавливаемое им заявление об уточнении исковых требований.
И этот человек, что бы вы понимали, наверняка взял с заказчика денег за каждое заседание, а может ещё и за каждый поданный документ. Не то, что бы это были мои личные деньги. Хотел истец посудиться - посудился, но ведь он и представителю своему заплатил в итоге, и за экспертизу. Возможно, ответчики даже потребовали компенсации за своего представителя, но это уже не точно. Результат даже не положительный - он отрицательный. Да, понятное дело, что в такой ситуации и не было каких-то потенциальных возможностей зацепить ответчика, вероятно истец искал суда в силу эмоционального волнения. Вполне возможно, он бы не стал слушать более квалифицированного и честного юриста, который постарался бы честно обрисовать перспективы. Но, тем не менее, с точки зрения морального аспекта я считаю непрофессиональным поведение, когда бы берёшь деньги заведомо понимая, что в теме разбираешься плохо. Но, к сожалению, таких представителей очень много - они согласятся на любое предложение, обязательно заверят клиента в том, что порвут оппонента в тряпки, ты главное плати за услуги. Есть ли у юриста квалификация для таких дел или нет - не важно, ведь ему не важен результат его работы.
